沙龙第七期回顾：敦煌和新疆石窟颜色探究系列之一——初探

本期论坛是敦煌和新疆石窟颜色探究系列之一——初探

吴威老师就探访心得与大家一一分享。

他们从敦煌莫高窟，榆林窟，新疆龟兹，克孜尔石窟，库木吐拉石窟，柏孜克里克石窟，吐峪沟石窟等石窟进行考察和研究的大致情况，并逐一简单介绍了他们深入各个石窟进行现场细致考察的情况，以及同克孜尔研究所和吐鲁番研究所，敦煌研究院老师以及当地颜料制作专家、修复专家进行探讨的大致情况。

吴威老师对学员们提出的颜料的使用，颜料及色彩的保存等问题进行了逐一解答。

老师把从新疆和敦煌带回来的资料，提取出对于大家有意义的文章及吴威老师的笔记汇总成集，作为送给来听课学员的礼物，发放给听论坛的学员。

老师把从新疆和敦煌带回来的资料，提取出对于大家有意义的文章及吴威老师的笔记汇总成集，作为送给来听课学员的礼物，发放给听论坛的学员。

老师从敦煌壁画使用的颜料分析，着重讲解了青金石颜料的制备。

西部的石窟主要蓝绿颜色从外观看容易产生误解，蓝色通常被认为是传统的国画矿物颜色石青，绿色是石绿。实际上敦煌壁画大部分的蓝色都来自于青金石，而克孜尔石窟的蓝色则全部由青金石绘制而成。绿色也不简单的由单一的石绿解决，大量人工制造的氯铜矿是绿色的一个主要来源。并且在颜色的调制上，古代画工使用白色颜料进行混合调色，来改变蓝绿颜色的色相。

土质颜料在壁画中也占有一定的比重，西部每个地区都有相应的红色或黄色系列的土。敦煌近几年发现了疑似年代久远的土质颜料开采场所，和敦煌壁画的相关性还有待证明。

吴威老师还讲解了克孜尔石窟"故事画之冠"的17窟：洞的四壁、窟顶、甬道、龛楣，到处是色彩艳丽克孜尔石窟的壁画。

这里的壁画不是画在涂白的泥壁上，而是往泥壁上直接作画。既采用了有覆盖的矿物颜料，也使用了透明的颜料。着色方法不但有平涂的烘染，而且有水分在底壁上的晕散。这种具有独特风格的"湿画法"，也称凹凸画法，史学界认为，它是古龟兹国人的一种创造，是绚丽的石窟壁画园地里最鲜艳的一枝花朵。