出版

学术论文多次参加国际学术论坛，并被论坛论文集收录。

多幅作品被各类大型展览画册收录

并有学术论文及作品在《美术观察》、《艺术与设计》、《东方艺苑》、《人民日报》等期刊杂志上发表。2012年，个人书画作品被印制成邮票由中国邮票印制局出版发行。

收藏

2014年，为在北京雁栖湖举办的APEC会议中心国家领导人接见大厅绘制大型国画作品，并被永久收藏。

另有多幅作品被北京市贸促会、江苏省文化厅、中国美术学院中国画系、潘天寿纪念馆、潘天寿艺术中心等单位及个人收藏。

艺术评论

——文/吴宪生

（中国美术学院教授，博士生导师）

       朵朵是位江南才女，自幼便进少儿美校习画，打下了扎实的基本功。所以后来进附中，入国画系，再读研究生一路绿灯，毕业后去了北京，又考上了清华美院的博士，倘使没有才气，很难有如此顺利的求学之路的。然仅有才气是不够的，朵朵又很用功，肯吃苦，且善于动脑筋，因而她在班上的成绩总是很优秀，常常得到任课教师的赞赏。

       有才气又肯用功，朵朵在专业上便有了大的进步，除了严谨扎实的造型基础之外，她对于专业技法的把握也十分娴熟，本科创作她画了张工笔，设色大胆亮丽，渲染出礼仪小姐的婀娜多姿；研究生的毕业创作，她一改清新地抒情风格，选择了煤炭工的题材，并使用写意的水墨技法来表现。近些年美院的本科及研究生的创作，用工笔技法的多，因为比较保险，容易出效果。而用水墨写意来画创作，是多少具有挑战意味的，所喜朵朵的挑战是成功的，狠而泼辣的笔墨技法，表现出一群质朴而厚重的矿工汉子，苍桑的画面效果与作者戴着眼镜的文弱形象，形成了巨大的反差，让人似乎有些疑惑，朵朵那双白皙瘦弱的双手，怎么能画出如此沉重的画面？好几年过去了，我似乎还清晰地看到了她的那一群矿工有说有笑地向我们走来。

       我常常在课堂上对同学们说，画人物首先要解决造型问题，造型问题解决的好，画家就自由得多，陈朵朵的创作实践，似乎也应证了这样的道理，是因为她有扎实的造型基础，所谓无论工笔，意笔她都能拿得起来，当然作为一个年轻的画家，她还有许多新的问题要解决，但我相信，她倘使一如既往的努力，她一定可以画得更好，走得更远。