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王水清

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王水清
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王水清艺术作品欣赏 北京工笔重彩画会

北京工笔重彩画会会员部 2022-03-04 10:45


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王水清

Wang SHui Qing

中国人民大学艺术学院绘画系主任，副教授，硕士生导师；

艺术学博士；

中国美术家协会会员；

中国工笔画学会理事、人物画艺委会委员；

北京工笔重彩画会常务理事。




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王水清艺术作品欣赏

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工笔系列作品

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  素   心  

文/刘明才


与水清同事多年，眼看着她在艺术上持续努力，她性情中安静内敛的倾向似乎在近年逐渐寻觅到表达的出口，画作于静默中逐渐深化，呈现出越来越从容的状态。



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《三月三》

220cmx180cm
绢本
2014



抛开作品的选材立意，单从形象描绘的角度观察，水清将作品中的人物含融在淡淡的氛围里，那种看似不经意、不夸张的表达却收获了一种别样的张力，令人能于其间反复回味。《玉华如梦》的温和含蓄，《旧日》的散淡追忆，《心语》的空濛青春，《远方》的几丝忧虑，《e时代》的轻微神色，均在工稳渲染中，使观者感受到她对画面中多种分寸的巧妙拿捏，肤色的温润，勾勒的松紧，造型的方圆，神情的平易，细细体会，其间自有难以言传的精微感觉。这种感觉借助对西画古典形式的含化吸纳，以安静叙述的方式，将一切坦陈在那里。水清似乎要着力排除刻意表现，平实描述中作品蕴含着单纯静穆的气息。



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《绣》

150cmx150cm
绢本
2014



艺术作为人对世界的一种把握方式，直觉感受无比重要。尽管艺术同样离不开理性的梳理，但实践者寻觅的深远程度却取决于他潜在直觉感受力的强弱。对于真正的赏鉴者或实践者而言，感觉，作品里有就是有，没有就是没有，无法虚饰。感受到的东西往往语言难以表达，或者传达出的东西又难以与感觉直接对等，这里，理性分析或许有助于感受的清晰化，但语言的条分缕析在词汇概念的连接缀续中，从文本的层面可能使某种意绪逐渐明确建立，却又由于这样的明确，容易导致从艺者在未来具体的实践中固化、简化了感受的浑濛鲜活，从而干扰其对感受的真切寻绎。前人的“言意之辩”正是基于语言的有限性，而希望与语言同步，借助形象的介入以便提升人对现实世界体验的深度。但对于形象的体会感知，从艺术实践者角度讲，其间妙处往往只可意会不可言传，所以，直觉感受力正是在这儿见出它的重要意义。



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《苗红之恋》

160cmx100cm
绢本
2020



如果说，生命的全过程就是生命感知世界的过程，从生命体验的角度而言，“心灵”正是要借助“眼、耳、鼻、舌、身、意”，以完成其对内外在世界的深入观察与认识。在浑濛间寻绎，在浑濛间明晰，追问心意，复现心意，不其然间就勾画出这个人意欲的形象。艺术创作与这样的心意寻绎并未有什么不同。因为艺术最终要呈现的正是这颗心灵的即时性状态，或者说，艺术恰是从艺者心灵的“足迹”，是其心灵成长的折射。艺术要借形逐心，借形式语言的锤炼铺陈，经形象、意境的营造，将自身心性的即时感动与意向变化转译为可视的形色。而在此过程中，“心”基于自身之“性”早已将眼中世界幻化了，在现实世界之上并生出了别样的心象世界。返观内视，若以个性化的语言表达作为从艺者形式创造的方向，那么，我们就可以理解，所谓文如其人、字如其人、画如其人，正说明文艺作品最终映现的是创作者精神世界所抵达的疆域。可见，艺术的高境源于心灵的高境，艺术的朴素源于心灵的朴素。终究是人的心性带来了外在的一切变化。



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《巴沙小姐妹》

188cmx116cm
绢本
2016



在学院时常见到水清一边忙于教学，一边又要课余辅导孩子学习，还要完成学院交给的行政事务。工作、专业、家庭，每一项都是现实生活中人们无法回避的事实。人届中年，多重身份间忙碌的水清如何以画家的视点既置身其中而又超然于其外？她在绘画中流露出的闲逸平淡之境，是否为自己在繁难现实中找到心灵安放之地？



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《母亲的梦》

150cmx100cm
纸本
2022



近年来她关于少数民族风情题材的创作尝试，《绣》《三月三》《晨雾》《苗红之恋》等，这一系列作品让观者看到水清从自身现实处境的某种抽离，或许，正是在这样的视觉表达中，她可以傍观者的身份，一面新奇于人物服饰的繁复新鲜，一面又饶有兴味地观察画中人物的生活。其中，《年轮》显然在精练的细节烘染之外，别有深意，与其多年前的《未识蹉跎竞芳华》应对而观，从技艺层面水清自然获得了更浑然整体的进展，而岁月的历练是否令她对青春的易逝有了更深切的感悟？《年轮》既复现的是她眼中苗族老妪的生命境遇，也隐现着她对人生沧桑的某种切身暗喻吧。



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《年轮》

150cmx80cm

绢本

2015



精微的刻画，素淡的渲染，在这些形式手段的铺陈中，感觉的微妙与直觉的寻绎交融暗合，将水清一颗朴素无饰之心悄然映现。

刘明才：中国人民大学艺术学院副院长

教授，硕士生导师




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《谷雨》

23cmx18cm
绢本
2014




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《清音》

65cmx46cm
绢本
2015




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《旧日》

36cmx26cm
绢本
2015




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《春日》

65cmx 46cm
绢本
2014




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《玉华如梦》

23cmx18cm
绢本
2015




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《远方》

36cmx26cm
绢本
2016




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《甘南秋日》

17cmx11cmx9
纸本
2016





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肖像系列作品

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《肖像》

95cmx44cm
2020




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《肖像》

95cmx44cm
2020




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《肖像》

95cmx44cm
2020




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《肖像》

95cmx44cm
2020




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《肖像》

95cmx44cm
2020




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《肖像》

95cmx44cm
2020




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《肖像》

95cmx44cm
2020




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《肖像》

95cmx44cm
2020




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《肖像》

95cmx44cm
2022




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《肖像》

95cmx44cm
2022




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《肖像》

95cmx44cm
2022




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《肖像》

16cmx11cm
2019




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《肖像》

22cm16cm
2019




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《肖像》

16cmx11cm
2019




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《肖像》

16cmx11cm
2019




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《肖像》

16cmx11cm
2019




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《肖像》

16cmx11cm
2019




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《肖像》

33cmx28cm
2020




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《肖像》

22cmx16cm
2019




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《肖像》

22cmx16cm
2019




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凉山写生系列作品

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《凉山写生》

33cmx28cm
2019




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《凉山写生》

33cmx28cm

2019




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《凉山写生》

33cmx28cm

2019




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《凉山写生》

33cmx28cm
2019




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《凉山写生》

33cmx28cm
2019




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《凉山写生》

33cmx28cm
2019




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《凉山写生》

33cmx28cm
2019




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艺术感悟


近几年我的作品主要是以少数民族人物为创作素材。在创作中我始终认为单纯、朴实的美比任何矫饰都更震撼心灵。我把这种朴素的美，作为我的绘画实践中不断地进行尝试的目标，力求接近它歌颂它。借助传统的表现语言，在心灵情感的引导下， 避免多余的粉饰，让我的人物画中的角色单纯朴素又不失精神，是我追求的一种视觉展现。

世世代代居于黔东南的苗族，生活的艰困却驻存了古朴文化独特品质。他们那种乐观、赞美生活和劳动的态度，创造出了超越世俗的独特服饰文化。我对这种炫目又朴实的服饰有着一股痴迷。我想尽力挖掘这种质朴的衣表后面，能撼动我们内心的内容。

我希望能够避免简单化，表面化的弊病，希望画出人物微妙的内心情感。受文艺复兴时期德国画家荷尔拜因肖像画的影响，我所画人物的肖像都是肃穆和沉静的，这样的表情才能够凸显出少数民族人物敬畏自然，与自然息息相关的精神面貌。在人物形象的刻画上，我努力体会各个人物间不同的造型特点和微妙的个性特征，避免概念化和“千人一面”等弊端。在表现方法上，我尽量不去运用那些炫人耳目的特殊技法，主要运用简单的勾线平涂的传统技法，借以传达出人物朴实厚重的品格。


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